用心聆聽“心靈睡過的地方”

止舟

         在漢武大帝一系列歌曲中， “心靈睡過的地方”是很獨特的思鄉曲。作曲、作詞、演唱仍是張宏光、葛根塔娜、韓磊，但他們的結合卻不是“最後的傾訴”、“等待”或“千百年後誰還記得誰”的使勁味兒，而是相對小巧、抒情、具民族風的作品。
        它的獨特之處，一是馬頭琴連貫全篇的配樂，二是出色的歌詞，三是歌者深情的演繹。
        這是一首近似民歌小調的曲，旋律簡潔流暢，主歌與副歌的分野不明顯，音域不高。副歌部分有四個重複的分句（由“游子歸來了”至“剎那回到胸膛”），音高一樣，但聽起來卻似是節節上升，這就看出歌詞和演唱在歌曲中的作用了。四個分句的歌詞，在意義上是遞進的，寫游子回到久別的故鄉所見所感，隨著故鄉景物的重現，回憶逐漸清晰，情感也越來越濃厚。如果連著主歌部分（開首）那幾句淡描但很具畫面感的詞來看，整首歌詞故事性強、詩意濃厚，言情手法一流！
        至於韓磊老師此曲的演唱，不但到位，而且發揮得好，顫音尤其迷人，情感在優美的歌聲中綿綿回盪。每次聽到“濤兒河水，洗盡紅塵憂傷”，我便會頭皮發麻，再聽到“我的童年，剎那回到胸膛”，便潛然欲淚了。
        它很能體現韓老師以情帶聲的演唱特長，在充滿情感的歌聲中，哀傷不單是哀傷，感懷不單是感懷，喜悅不單是喜悅，它既純粹又複合，是歌詞的深度演繹。就好像畫家在調色板上調出那種特別厚重而亮麗的色彩，看上去是單色，其實是複雜的混色，如果問畫家那色是怎麼調出來的，我想恐怕連畫家自己也講不清楚。唱歌也應有類似的再創作過程，優秀的歌手，歌聲中包含的，除了歌唱技巧之外，更多的是歌者對詞曲的解讀、其人生經歷、價值觀和情感取向等等複雜的內涵，這些綜合的表達，如果歌者用心演唱，聽眾細心聆聽是感應得到的。總之，一切盡在不言。這“不言”，不是不能言，而是言之不盡，最好是切身體會。